在文章中，我们把光圈比喻为水龙头，光圈越大，进光量越多，光圈越小，进光量越小。人类瞳孔的也是如此，当光线强烈时，瞳孔会自动变小；当光线变弱时，瞳孔便会自动放大，保证周围的一切在视网膜上能正常成像。
01那么问题来了，大光圈，小光圈，它们的成像质量是一样的吗？
生活中很多人为了追求小景深，常年将机器设置为光圈优先自动模式，把光圈开到最大，以便拍到虚幻的背景，我称他们为大孔派；当然也不乏小孔派的追随者们，把镜头变为恒定光圈16，以便拍到星形光的衍射。
不管是大孔派，还是小孔派，都是极端人士。
上图为大孔派（大光圈）作品，下图为大孔派（大光圈）作品。
应该说，各有各的气象，各有各的前程。
还有一部分中庸人士，不追求特定的景深效果，他们热爱中国的“太极”式的高致，以中庸和谐之气调和两极，不执迷于其中，却超乎其上。
虽然说的悬了一点，但这种取道中庸的方式并非不可取。
举一个生活常识：如果我们把光圈比喻成眼睛，你会发现，睁大眼睛看，与眯起眼睛看，两者相比，都不如正常看东西，来的清晰，来得舒服。
我们来看上面这一张，要想拍下从近到远都清的桥，同时还保留很自然的那种空气感，那么，即便是广角镜头，你也需要比较小的光圈来保证更理想的清晰度，建议使用f8以下的光圈来拍摄，在光线比较暗的情况下，还需要用三脚架辅助摄影。
我们可以把光圈调整在中间几挡。例如，镜头的最大光圈是1.4，最小光圈是16，那么我们可以把光圈放在4或5.6；如果镜头的最大光圈是4，最小光圈是64，那么我们可以把光圈放在8或11。我们把这样拍出的照片与极端人士的作品放在一起比较，我们就会惊奇地发现：照片的清晰度会明显不同，色彩、反差和分辨率都似乎都更胜一筹。
这种优势在将图片放大的一定的大尺寸以后会明显地显现出来。
02那么，为什么会这样？这是因为制作大光圈、小光圈在制作上各自会遇到问题
一个镜头的光圈开得太小，例如开到F22、F32时，由于光孔的直径太小，制作精度的要求就会非常高。
例如50mm镜头，光圈，理论上直径要做到6mm多，而32的光圈就要做到1mm多。
我们可以试着用几片纸片拼成一个环，中间留出直径1mm的小孔，显然不是一件容易的事，其次任何一点误差对于这一mm来说都太大了一些。同时，根据物理光学的原理，当光圈直径过小时，光线的衍射现象会非常严重，会大大影响成像质量。
当一个镜头的光圈开得太大，例如开到F/1.4F/2时，那么镜头由于制作工艺的限制，各种成像误差就会非常明显了，例如：球差彗差等就会非常难以克服，分辨率很难达到它的理论值。
大光圈的制作难度在于，镜头的球差、慧差在光圈开大时都会变得明显，而在适当缩小光圈后就会得到大大改善。因此，为了制作大光圈的镜头，设计师们煞费苦心，增加镜片、使用非球面镜片等招数无所不用，才生产出我们之前提到过的那些大光圈镜头“宝贝”们。
所以，当我们想让一支镜头的光圈变大时，对这支镜头来说可能将面对脱胎换骨的变化。
同时也说明了，同样50mm标准镜头，恒定f1.2的光圈，要比恒定1.8的光圈，要贵1万元以上。
所以镜头成像最好的光圈，既不是最大，更不是最小，而是在比较折中的位置上。
在这些位置上，既可以尽可能地消除制造误差，又可以有效地避免行射。
如果我们分析镜头的MTF曲线的话会发现：中挡光圈的成像质量更好。
03最好总结一下知识点：
在所有级别的光圈中，有一级到两级的成像清晰度最接近原景物，我们将其称为这支镜头的最佳光圈。
所谓最佳光圈，一定处于中档光圈，绝不会是在两个极端。